然而，虽然她们没能继续出场表演，但这几位韩援却意外地收获了粉丝的深厚支持。在短短三天的活动中，她们的个人社交媒体账户粉丝量飙升，增长了70万，足以证明她们在粉丝心中的影响力和地位。

关于韩援是否遭遇冤屈，网友们的看法各不相同。有一些声音认为她们的装扮、表情和表演尺度过大，与国内市场环境并不相符，因此举报她们的行为是为了维护漫展的良好形象，防止个别行为对整个行业带来负面影响。类似的事件在过去也曾发生过，由于个别coser的暴露装扮和表演过于尺度化，曾引发社会争议，从而影响了漫展活动的频繁开展。

不过，大部分网友，尤其是业内人士，认为这些韩援并无大碍，甚至有一些人对她们的专业性表示赞赏。有人指出，她们在角色还原、姿势表现、工作态度等方面做得非常出色，甚至可以说是“降维打击”——她们与大多数coser的差距，不仅体现在外貌、姿势和表演的专业度上，更体现在与观众的互动与服务态度上。一位网友提到，韩援的表现与动画《2.5次元的诱惑》中coser表演的情节几乎一致，足见她们的专业水准。

而在专业分析中，有网友指出，特别是这两位韩援，其实具备了国内许多coser所缺乏的核心竞争力：首先是日常的身材管理，她们的“腰臀比”几乎碾压所有本土coser；其次是表情的丰富度，其他coser大多仅有一种表情，而她们则能够表现出多种细腻的情感变化；第三是动态表现的自然性，她们如同CG或动态立绘般灵动，而国内一些coser则更像是静态立绘；最后，她们的服务态度更是让人称道，明白自己是服务人员，注重与观众的互动，而不是像一些coser那样自视过高，像明星爱豆一样享受崇拜。

事实上，在电竞、二次元以及模特等亚文化领域，韩国一直处于领先地位。在“禁韩令”出台之前，国内的大批韩国车模和网红曾频繁亮相，几乎碾压了本土竞争者的表现。不过，随着“禁韩令”的出台，国内的网红才开始有了崭露头角的机会，逐渐形成自己的市场。

抛开政治因素，若从专业技能和从业态度的角度来看，韩国的红网确实在多个方面领先于国内网红。然而，现实中，很多时候我们更注重的是“结果”而非“质量”。在漫展文化的这种微妙博弈中，最终的赢家往往是那些能够吸引最多目光和粉丝的表演者。

令人有些讽刺的是，曝光举报韩援的某些人，表面上看似是为维护漫展圈的形象，实际上却也有不少“道德两面性”的行为。有网友发现，举报者明明在漫展中扮演各种角色，但私下却在外网售卖尺度更大的写真集，这种“人前一套、人后一套”的做派显得格外让人反感。

总的来说，漫展文化本就起源于海外，它在国内的蓬勃发展，彰显了中国社会的多元包容。上海作为一个国际化大都市，理应允许各种文化形态的共存与交流。当然，任何事物都有其规则，若要改变现状，倒不如从规则的制定入手，而非仅仅聚焦于coser的装扮与表演。如果我们依旧执着于将一切问题归咎于“红颜祸水”，那与某些历史学家将朝代更替的原因单纯归结为“红颜祸水”又有何区别呢？

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